تقييم رسمتي - مجانا، رد فعل مقاس

لماذا رسمتي تبدو بعيدة؟

إن السبب وراء هذا النوع من التصميم هو أن التصميم يعتمد على خمسة عوامل أساسية. ففي كل الأحوال تقريباً يعتمد على أحد الأشياء الخمسة القابلة للقياس، ولا يعتمد على الموهبة أبداً تقريباً. وهذه الخمس عوامل هي ثقة الخط، والتناسب، والترتيب، وما إذا كانت أشكالك متقاربة حقاً، ومدى التباعد بين أشد علاماتك سطوعاً وأشدها ظلامة. وعندما يبدو الرسم خاطئاً ولكن لا يستطيع أحد أن يقول لماذا، فإن السبب يندرج في هذه القائمة.

إن التناسب هو الإجابة الوحيدة الأكثر شيوعاً. فكل جزء من الأجزاء جيد، ولكنها لا تتفق مع بعضها البعض بشأن حجم الشيء، الأمر الذي يؤدي إلى رسم خاطئ بشكل دقيق في كل مكان، وخاطئ بشكل واضح في أي مكان. وهو أيضاً الأكثر قابلية للصيانة، لأنه مقارنة وليس أي شيء فطري.

إن السبب الثاني الأكثر شيوعاً هو القيمة: فالخطوط التي تحتوي على كل شيء بنفس الوزن سوف تُقرأ دوماً على أنها مسطحة، مهما كانت دقة الخطوط. والسبب الثالث هو الثقة في الخط، والتي لا تؤثر على الدقة على الإطلاق وتغير الشعور بالرسم بالكامل ــ تبدو خمس ممرات حذرة قصيرة غير مؤكدة حتى عندما تصل إلى الأرض بشكل أفضل من ضربة واحدة مقصودة.

ماذا يقاس

خمسة أشياء، كلها تقنية، أبدا إبداعك، أبدا أسلوبك، أبدا ما إذا كان الموضوع فكرة جيدة - هذه ليست لنا لتسجيل، والأداة التي سجلت لهم سيكون كذبا حول ما يمكن أن يراها.

• Line confidence

  Smooth, committed strokes rather than hesitant, hairy repeats.

• Proportion

  Whether the parts agree with each other and with the reference.

• Placement

  Whether a mark lands where it was aimed.

• Corners and joins

  Whether corners meet and shapes close.

• Value range

  Whether there is a tonal range or everything sits at one weight.

كل واحد لديه مثقاب ملحق بها، لذا فإن الرقم المنخفض لا يكون أبدا مجرد رقم - إنه يأتي مع التمرين لمدة خمس دقائق التي تحركه.

كيف يعمل

إن أغلب القياس يدور حول هندسة بسيطة على خطواتك الفعلية ـ كم يتذبذب الخط على طوله، وما إذا كانت الزاوية تتلاقى، وما إذا كانت العلامة تصل إلى المكان الذي كانت تستهدفه، وكم عدد المراوغات المنفصلة التي دخلت في خط واحد. وهذا حسابي، لذا فهو فوري، ولا يكلف أي شيء في التشغيل، ولا يمكنه أن يختلق الأشياء. ولا يوجد حد يومي له.

إن أي شيء لا تستطيع الهندسة رؤيته يحصل على نظرة ثانية من نموذج الرؤية، ولا تصل إليك النتيجة إلا إذا اتفقت عليه عدة مرات مستقلة. والواقع أن مروراً واحداً ينتج جملة تبدو واثقة هو على وجه التحديد نمط الفشل الذي تتسم به هذه الأدوات، ويشكل طلب الاتفاق أرخص دفاع متاح ضده.

إن التغيير هو عملية صعبة. فأنت تحصل على شيء واحد للعمل عليه، وليس خمسة. وخمسة انتقادات في وقت واحد هي الطريقة التي يستقيل بها الناس، وهي أيضاً أقل فائدة ـ فالتغيير الوحيد الذي تقوم به فعلاً يفوق خمسة نقدات تقرأها وتنسى.

إن التعليقات تأتي كملاحظة ثم تصحيحات، بهذا الترتيب، وليس كثناء أبدا. ولا توجد طبقة تشجيع، لأن الأداة التي تخبر الجميع بأن عملهم رائع تتوقف عن نقل المعلومات بعد استخدامين تقريبا.

ما لا يعنيه التصنيف

إن الأرقام التي تظهر هنا ليست حكماً على الرسم، ولا هي حكم علىك. فكل رقم هنا يصف خاصية ميكانيكية ضيقة واحدة للعلامات على الصفحة ـ ربما يكون الرسم ممتازاً مع معدل ضعف في الثقة بالخط، لأن الأسلوب الخشبي المتعمد هو اختيار، ولا يستطيع القياس أن يميز بين الاختيار والحادث.

إننا لا نضع أبداً علامات على الإبداع، أو التركيب باعتباره ذوقاً، أو التشابه، أو مدى جودة الفكرة. وهذه هي الأجزاء الأكثر أهمية، وهي على وجه التحديد الأجزاء التي لا تحظى آلة ما بتصنيف تجاري، لذا فإن التحرك الصادق يتلخص في تركها وراءها بدلاً من إنتاج رقم معقول بشأنها.

إن الرقم المنخفض هو التمرين التالي، وليس الدرجة. ولا شيء على هذا الموقع يقف خلف النتيجة، ولا يوجد حد أدنى في أي مكان، ولا توجد قائمة قياسية للأرقام التي تشكل أهمية.

ماذا نفعل عندما لا نستطيع قياس شيء ما

إننا لا نظهر شيئاً، لا صفراً، ولا خطاً، ولا علامة منخفضة مع نجمة - البعد ببساطة لا يظهر في نتيجة.

إن الحالة الأكثر وضوحا هي الضغط. فالفأرة وشاشة التحكم لا تبلغ عن أي ضغط، وكذلك صورة الورق لا تبلغ عن أي ضغط، لذا فإن أي شيء مستمد من مدى قوة الضغط لا يمكن قياسه في هذا العرض. وإذا حصل على صفر فإن هذا يعني أنك رسمت بقدر متساو من الضغط الخفيف، وهذا ليس ما حدث - بل هو ما يحدث عندما لا تستطيع الأجهزة الإجابة على السؤال.

وتنطبق نفس القاعدة في أي مكان تكون فيه الهندسة أقل من أن يسمح بالمقارنة: فالرسم الذي يحتوي على أربع خطوط لا يشير إلى التناسب، لذا فإنه لا يشير إلى التناسب. وكل رقم ترونه على النتيجة هو رقم نستطيع أن نقف وراءه، وهو رقم لا يعادل شيئاً إلا إذا كانت الأرقام التي لا نستطيع أن نقف وراءها غائبة حقا.

من النتيجة إلى النتيجة

إن كل بعد يمثل مثقاباً واحداً على وجه التحديد، والبعد الأكثر ضعفاً في الرسومات الأخيرة التي رسمتها هو البعد الذي يُعرض عليك بعد ذلك. وهذا هو الحلقة الكاملة، وهو النصف الذي تتغاضى عنه كل أداة ردود أفعال أخرى ــ ولا يصبح إخبارك بما هو خاطئ مفيدا إلا إذا ترتب على ذلك شيء ما.

إن الثقة في الخط تذهب إلى تدريبات الخط المستقيم، والمكان يذهب إلى الإهليلجات، وهو أصعب اختبار ممكن لإسقاط العلامة حيث أهدفت، والزوايا والارتباطات تذهب إلى المربعات، والنسبة تذهب إلى تدريبات المقارنة، ونطاق القيمة يذهب إلى مقياس القيمة.

ثقة الخط - تدريبات على الخط المستقيم · التوزيع - الحفر البيضاوي · زاوية ووصلة - مثقاب صندوقي · النسبة - تمارين المقارنة · نطاق القيمة - عمليات قياس القيمة

تقييم رسم ورقي من صورة هاتف

إن الورق مدخل من الدرجة الأولى هنا وليس مدخلاً احتياطياً. فمن خلال تصوير الصفحة، وتحميلها، يتم قياس نفس الأبعاد الخمسة ـ وتتم استقامة الصورة وتنظيفها تلقائياً، لذا فإن الصورة التي تُلتقط من زاوية على طاولة المطبخ لا تشكل مشكلة.

ولتحقيق أفضل النتائج، حاول أن تحصل على ضوء متساو عبر الصفحة وتجنب سقوط ظلك عليها، لأن الظل يمثل تغيراً حقيقياً في القيمة ولا يمكن للقياس أن يخبرك بذلك بصرف النظر عن الظلال التي كنت تقصدها. املأ الإطار بالورق واجعل الهاتف متوازياً تقريباً معه.

إن الاختلاف الوحيد بين الرسم هنا والصورة هو أن الصورة لا تحمل تاريخاً للخطوات: فنستطيع أن نرى العلامات ولكن ليس الترتيب أو السرعة التي رسمت بها. وكل ما يعتمد على ذلك يترك دون قياس بدلاً من تقديره.

ماذا لا يوجد هنا

إننا لا نرسم أي شيء لك، ولا ننتج الفن أبداً، ولا تقوم رسوماتك بتعليم أي نموذج أبداً. إن نقطة المنتج هي أنك تصبح أفضل، وهو أمر لا يمكن الاستعانة به خارجياً ــ أداة تنتهي من الرسم من أجلك تحل مشكلة مختلفة وتترك مشكلتك دون مساس.